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张艺谋《摇啊摇,摇到外婆桥》是1995年的,陈凯歌《风月》上映于次年,故事都发生于民国,都绕不开大上海,都有身着旗袍和布衣的巩俐做女主角。《风月》中被陈凯歌之后作品沿袭的不多,而《摇啊摇》中的水生在前半段的“仅有一双眼”式的演绎,太像《金陵十三钗》中的书娟。小金宝真美,尤其我刚从《红高粱》过来,对巩俐这两个角色的反差尤其叹为观止,那不可一世的高傲、自作聪明的心机、寻回初心的善良、身不由已的悲凉,旗袍下的丰腴和欲望、舞台上的卖力和风情(相比下《情深深雨蒙蒙》的依萍真可笑)、小岛上卸去铅华放歌的开怀和纯真,谁说巩俐在张艺谋的镜头下没好看过?

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拍得太过美好却又没失掉真实。每个人物都有自己的问题,性videosgratis灌满有些问题得到和解有些恐怕就永远那样吧,这不就是家庭么。其实所有和解都基于同一个点:善良。将传承的概念贯彻全片,每个人都受到家庭的潜移默化也继承着文化基因。演得很放松很自然。从头哭到尾,看到四个女人的侧脸出现在同一个镜头里都能泪目

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说这片子反基督的,基本就是个人云亦云头脑里只有几个不明所以大词儿的二傻子。WYT

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继Yang之后,男一号Derek又离开了此剧。已经习惯编剧一言不合就把角色给弄死,但是男一号死了这是不是有点过?好在剧情尚在线,有泪点亦有积极向上的所在,性videosgratis灌满还是继续祈祷第十二季吧。

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#BFI# #Big Screen Classics# 长评 - 生而为人的基督。去神性化的耶稣,这种非生而为神的设定让人物更加贴近于无神论眼中的耶稣。他会害怕会胆怯会有欲望,这也是一个从“虚无”出发到“永生”的蜕变,一个从“我”出发到“神”的过程,而过程中对于物质与精神的双重诱惑下的自我约束则是从个体生命(兽性)突破成为人类共同体(人性)的过程,也是在最后通过“生”的诱惑以身救赎世人突破成为“神”,咋看都有些齐克果的感觉。剧情上还是以圣经的故事做底并且完整性很高,不过还是想补看完原著小说。影片中的对于人物塑造都非常的丰满,如犹大的“背叛”、施洗约翰之死、拉撒路复活和保罗复明(这里进行了人物结合),尤其是犹大,从最开始的刺杀到追随耶稣,再到最后把耶稣从最后的诱惑中解救,弧线非常完美。